Μάθετε Τον Αριθμό Του Αγγέλου Σας
Ποιος είναι ο Mac Ruth;
Η Μακ Ρουθ γεννήθηκε το 1967 στο Έλενσμπουργκ της Ουάσιγκτον. Είναι ένας Αμερικανός μίκτης ήχου που έχει δουλέψει σε πολλές ταινίες όπως, 'Underworld' το 2003, 'The Cave' το 2005, 'Eragon' το 2006, 'Hansel & Gretel: Witch Hunters' το 2013, 'Hercules' το 2014 , «The Martian» το 2015 και «Spy» το 2015 και πολλά άλλα. Η Ρουθ ήταν υποψήφια στα 88α Όσκαρ στην κατηγορία Καλύτερης Μίξης Ήχου για το «The Martian». Ο Paul Massey και ο Mark Taylor μοιράστηκαν επίσης την υποψηφιότητα μαζί του. Ήταν ξανά υποψήφιος στα 89α Όσκαρ και στη συνέχεια στα Όσκαρ 2018 για τη δουλειά του στις «13 Ώρες: Οι μυστικοί στρατιώτες της Βεγγάζης» και «Blade Runner 2049» αντίστοιχα. Το Oscar 2018 θα διεξαχθεί στις 4 Μαρτίου 2018. Το Blade Runner 2049 ήταν μια ταινία φαντασίας/μυστηρίου που κυκλοφόρησε το 2017. Η Ruth ήταν η ηχητική σχεδίαση για την ταινία 'The Cave' που κυκλοφόρησε το 2005. 'The Cave' αφορούσε μερικούς δύτες Cave που προσλήφθηκαν για να ερευνήσουν ερείπια σε σπηλιές στη Ρουμανία. Όμως ο δρόμος διαφυγής της ομάδας κόβεται και κυνηγούνται από τα τερατώδη πλάσματα που ζουν κάτω. Τα ηχητικά εφέ του στην ταινία παρείχαν τα απόκοσμα και ανατριχιαστικά εφέ που έκαναν την ταινία μια καταπληκτική θέαση. Εργάστηκε επίσης στην ταινία «Hansel & Gretel: Witch Hunters». Κυκλοφόρησε το 2013, το «Hansel & Gretel: Witch Hunters» ήταν μια ταινία φαντασίας/δραματικής ταινίας που σκηνοθέτησε ο Tommy Wirkola.
Ο Ματ Ντέιμον είναι υποψήφιος για ΑΚΑΔΗΜΙΑ Βραβείου Α' Ανδρικού Ρόλου στην ταινία #TheMartian.
Μια ανάρτηση που κοινοποιήθηκε από Ο Αρειανός (@martianmovie) στις 14 Ιανουαρίου 2016 στις 3:02 μ.μ. PST
άνθρωπος που ερωτεύεται σημάδια
Η καθαρή του αξία
Η Mac Ruth έχει καθαρή περιουσία 1,6 εκατομμυρίων δολαρίων.
Μια ανάρτηση που κοινοποιήθηκε από #BladeRunner2049 (@bladerunnermovie) στις 23 Ιανουαρίου 2018 στις 10:13 π.μ. PST
Το έργο του Mac Ruth στο 'The Martian'
Ο Αρειανός παρέχει μια σχεδόν πραγματική ματιά στο μέλλον της εξερεύνησης του διαστήματος καθώς ο Ματ Ντέιμον (ο επιστήμονας Γουάτνεϋ στην ταινία) έχει την εγκεφαλική του δύναμη, την ανθεκτικότητα και την αίσθηση του χιούμορ για να επιβιώσει. Η Ρουθ κατάφερε να συλλάβει κάθε απόχρωση της ιστορίας που καθοδηγείται από διάλογο που εκτείνεται στην απόσταση μεταξύ Άρη και Γης. Τα γυρίσματα έγιναν στην Ιορδανία και την Ουγγαρία. Η Ρουθ κέρδισε υποψηφιότητα για Όσκαρ και BAFTA μαζί με τους μίκτες της επανηχογράφησης, Paul Massey και Mark Taylor. Σε μια συνέντευξη, μοιράστηκε τις εμπειρίες του σχετικά με τη συναρπαστική έμφαση που δίνει η ταινία στην πραγματικότητα και την επικοινωνία. Είπε, «Ο Άρθουρ Μαξ, ο σχεδιαστής παραγωγής, ήταν εξαιρετικά χρήσιμος. Δεν ήταν ποτέ πρόβλημα να χτυπήσει την πόρτα του, ο βραβευμένος με Όσκαρ σχεδιαστής κοστουμιών Janty Yate ήταν απολύτως φανταστικός γιατί έπρεπε πραγματικά να βουτήξουμε βαθιά στα κοστούμια, ιδιαίτερα στις διαστημικές στολές.» Πρόσθεσε ότι η ομάδα ήταν πάντα επικεντρωμένη στον ρεαλισμό από την αρχή. «Γνωρίζαμε ότι η όψη της πραγματικότητας ήταν η εντολή, και αυτό φιλτραρίστηκε με πολλούς διαφορετικούς τρόπους όσον αφορά τη μεθοδολογία μας στο πλατό», εξηγεί η Ruth. «Πιστέψαμε ότι ένα ορατό μικρόφωνο θα μπορούσε να είναι εντελώς ρεαλιστικό και πιστό σε αυτό που η ομάδα αποκάλεσε «εγγύς μέλλον, πολύ πιστευτή, προσβάσιμη τεχνολογία». Υπήρχαν εβδομάδες και εβδομάδες προετοιμασίας», θυμάται η Ρουθ. «Οι ηθοποιοί πρέπει να μπορούν να ακούν ο ένας τον άλλον, έτσι τα κουστούμια είναι μικροφωνικά. Στην πραγματικότητα, είναι περιττό μικρόφωνο για να έχουν εφεδρικά συστήματα. Έχουν οθόνες αυτιών και η τεχνολογία πίσω από αυτό δεν είναι τόσο απλή όσο ακούγεται. Περιλαμβάνει αφοσιωμένο προσωπικό παρακολούθησης αυτιών για τη δρομολόγηση της μήτρας επικοινωνίας μεταξύ των ηθοποιών. Τα συστήματα παραμένουν πιστά στον τύπο της τεχνολογίας που πιστεύουμε ότι θα χρησιμοποιηθεί για ταξίδια στον Άρη στο πολύ εγγύς μέλλον». Η Ρουθ εξήγησε περαιτέρω ότι η ταινία περιείχε αρκετές συνομιλίες μεταξύ χαρακτήρων. Εκδήλωναν δημιουργικά μια κατάσταση στην οποία οι ηθοποιοί μπορούσαν να χρησιμοποιήσουν την τεχνολογία για να εκτελέσουν τις σκηνές. Εξήγησε περαιτέρω ότι τράβηξαν όλες τις συνομιλίες χρησιμοποιώντας επικοινωνίες τύπου Skype ταυτόχρονα σε διαφορετικά σετ. Λόγω αυτού, οι ηθοποιοί μπορούσαν να δουν και να ακούσουν ο ένας τον άλλον σε πραγματικό χρόνο. Για να γίνει αυτό ήταν πραγματική πρόκληση όπως εξήγησε η Ρουθ. αλλά μπορούσαν να δημιουργήσουν όλη αυτή την εμπειρία που ήταν απόλυτα διαφανής και ρεαλιστική για τους ηθοποιούς. Η Ρουθ εξήγησε επίσης πώς αποτυπώνεται η ψευδαίσθηση της κίνησης στο πλατό μετακινώντας απλώς την κάμερα προς συγκεκριμένες κατευθύνσεις κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων. Για να τραβήξει τη σκηνή μιας διαστημικής κάψουλας που απογειώνεται, η ομάδα επέλεξε μια πιο ρεαλιστική εναλλακτική. «Οι κάμερες δεν κουνήθηκαν για να προσομοιώσουν το βουητό της απογείωσης. Ολόκληρο το σετ καψουλών ήταν περίτεχνα κατασκευασμένο για να κουνιέται και οι κάμερες ήταν σε μεγάλες αναρτημένες εξέδρες που διατηρούσαν τις κινήσεις ομαλές και κομψές», εξηγεί η Ruth. «Ολόκληρο το σετ της διαστημικής κάψουλας σείστηκε βίαια, γεγονός που έδωσε στα πρόσωπα των ηθοποιών αυτή την τρελή κίνηση. Κάναμε την εξέδρα τόσο δυνατά που δεν μπορούσατε να ακούσετε τίποτα άλλο και αυτή ήταν μια πολύ αποτελεσματική τεχνική».
Πολ Βαν Ντικ wiki
Αρκετά ταπεινός άνθρωπος, ο Mac Ruth είναι πραγματικά ένας καλλιτέχνης στο τμήμα του και διαπρέπει σε αυτό που κάνει. Γνωρίζει τις αποχρώσεις και τις ικανότητες του σχεδιασμού ήχου μέχρι τον βαθύτερο πυρήνα και αυτή του η δεξιοτεχνία είναι που τον βοήθησε να αποδώσει λαμπρές ταινίες όπως το «The Martian» και το «Blade Runner 2049». Τα ηχητικά του εφέ δίνουν έμφαση στα συναισθήματα της σκηνής, ο απόκοσμος ήχος δίνει έμφαση στον φόβο και ο θλιμμένος ήχος δίνει έμφαση στην απώλεια, ο ηχητικός σχεδιαστής γνωρίζει πολύ καλά την επιστήμη του ήχου και είναι με την εξαιρετική μίξη του που ακούγεται μια ταινία και νιώθει πλήρης.
